⑴ 功放和音箱怎麼配置
理論上說，在阻值相同的情況下，功放的功率應大於音箱的功率，這樣可以確保播放效果。
⑵ 功放與音箱匹配入門知識
功放與音箱匹配入門知識
對功放與音響之間的匹配問題，除了音色軟搭配之外(音色搭配常說軟硬之分，是根據設計者對音色走向的設計和用料，而具有的特徵和個性)還有一些技術指標上的硬搭配。下面是由我為大家分享功放與音箱匹配入門知識，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、阻抗匹配
1、電子管功放(膽機)與音箱匹配時，放大器的輸出阻抗應與音箱阻抗相等，否則會出現降低輸出功率和增大失真等現象。好在大都膽機都有可變輸出阻抗匹配介面如4-8-16歐，與音箱阻抗匹配已趨簡單。
2、對於晶體管功放(石機)與音箱阻抗的匹配
①音箱阻抗比功放輸出阻抗高時，除了輸出功率不同程度的降低外，無其它影響。
②音箱阻抗比功放輸出阻抗低時，輸出功率相應成比例增加，失真度一般不會增加或增加一點點可忽略。但匹配時音箱阻抗不能太低，如低至2歐(指2隻4歐音箱並聯時)，此時只有功放功率富裕量大，並使用性能良好的大功率管和多管並聯推挽，一般對這樣的功放無影響。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，當音量又開得很大時，這時失真會明顯增大，嚴重時機毀箱亡，切切注意。
二、功率匹配
1、從原則上來講，音箱額定功率與功放額定功率不一致時，對於功放來說，它的功率大小隻與音箱阻抗有關，而與音箱額定功率無關。無論音箱功率與功放功率是否相同，對功放工作無影響，只是對音箱本身安全有關。
2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，則推動功率充足，聽起來很舒服。這就是常說的功放儲備功率要大，才能充分地表現出音樂全部內涵，尤其是音樂中的低頻部分，表現更為生動、有力。這是一種較好的匹配。
3、如果音箱的額定阻抗大於功放的額定功率，雖然二者都能安全的工作，但這時功率放大器推動功率顯得不夠，會覺得響度不足，往往出現已經開到飽和狀態，失真加劇，仍感到力不從心。這是一種較差的匹配。
三、按阻尼系數匹配
對於選一對hi-fi音箱來講，應有最佳的特定的電阻尼要求(負責任的音箱廠家應該提供此數據，指的是對功放阻尼系數的要求。說清楚點就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系數要達到多少)。一般情況下，功放的阻尼系數高一點為好，低檔功放阻尼系數小於10時，音箱的低頻特徵，輸出特徵，高次諧波特徵等都會變壞。(家用功放的阻尼數一般在幾十至幾百之間。)
四、線材的匹配。
進口發燒線、神經線林林總總，貴至萬余元，次之也要千元至數千元，(當然也有百元以下的)，使用效果那是見仁見智的事。好的線材一般情況下都會改善音響器材中某系不足。它的傳輸理論說起來太復雜，只能簡述了。傳輸線的材料與結構，決定了三個重要參數，即電阻、電容、電感(還有電磁效應、集膚效應、近接效應、電抗等)別看這些參數微小的差距，會直接影響到音響系統頻率特徵，阻尼特徵,信號速率，相位精度，也及音色取向和聲場定位等。它的主要作用是，高速傳輸(盡可能減小信號損失)、抗震動、防雜訊、抗干擾(主要是無線電波rf1射頻干擾和em1電磁波干擾等)
音箱功放匹配原則
功放與音箱配接四要素 功放與音箱配接講究冷暖相宜、軟硬適中，以實現整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術方面考慮。然而從技術方面考慮的要素有：
一、功率匹配
二、功率儲備量匹配
三、阻抗匹配
四、阻尼系數的匹配
如果我們在配接時認識到上述四點，可使所用器材的性能得到最大、最充分的發揮。
功率匹配
在聲音重放的`時候聲壓級和聲音的質量擁有很大關系，最好的聽音區聲壓級為80-85dB，我們可以從聽音區到音箱之間的距離以及音響的特性靈敏度來計算音響的額定功率以及功放的額定功率。為了達到高品質的聆聽，額定的功率應該與這個最佳聆聽聲壓級來匹配。並不一定是大音量下的聲音和粗糙感就代表著好，在音量合適的時候能夠發出自然、清晰、潤澤和柔和的聲音，應有的力度和動態能夠出來是最合適的。
為了達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動態出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在裡面出不來。音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態出得來。但音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質量有較大關系，規定聽音區的聲壓級最好為80~85dB(A計權)，我們可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。
功率儲備量匹配
電子管功放和晶體管功放相比所需要的功率儲備是不同的。對於晶體管功放而言，功率儲備量的選取應該達到高保真功放約10倍標准，民用高端功放為6-7倍左右，一般也得擁有3-4倍。而電子管功放則可以大大小於上述的比值。另外音箱為了令其能夠承受節目信號中的猝發強脈沖沖擊不至於損壞或失真，所選取音箱標稱的額定功率應是經理論計算所得功率的三倍左右應為合適。
音箱：為了使其能承受節目信號中的猝發強脈沖的沖擊而不至於損壞或失真。這里有一個經驗值可參考：所選取的音箱標稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。
功放：電子管功放和晶體管功放相比，所需的功率儲備是不同的。這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放並不明顯產生削波現象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點後，非線性畸變迅速增加，對信號產生嚴重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質的晶體管功放進行實際輸出能力的測試。結果表明，在負載有相移的情況下，其中有一台標稱100W的功放，在失真度1%時實際輸出功率僅有5W!由此對於晶體管功放的儲備量的選取：
高保真功放：10倍
民用高檔功放：6～7倍
民用中檔功放：3～4倍
而電子管功放則可以**小於上述比值。
對於系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少餘量，應視放送節目的內容、工作環境而定。這個冗餘量最低10dB，對於現代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20~25dB冗餘量，這樣就可使得音響系統安全，穩定地工作。
阻抗匹配
它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處於最佳設計負載線狀態，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大於功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小於額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小於功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴格。
阻尼系數的匹配
阻尼系數KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗(等於音箱額定阻抗)/功放輸出內阻。 由於功放輸出內阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重，當然功放的KD值並不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態響應指標。因此在選取功放時不應片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數有一個經驗值可供參考，最低要求：晶體管功放KD值大於或等於40，電子管功放KD值大於或等於6。
保證放音的穩態特性與瞬態特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學品質因素(Qm)與放大器阻尼系數(KD)的配合，這種配合需將音箱的饋線作音響系統整體的一部分來考慮。應使音箱的饋線等效電阻足夠小，小到與音箱的額定阻抗相比可以忽略不計。其實音箱饋線的功率損失應小於0.5dB(約12%)即可達到這種配合。
;⑶ 第3課：功放與音箱的匹配
在選定音箱後，就要給音箱配置合適的功放。
通常我們都是怎樣給音箱配功放的？
按音箱的功率x1.5？ x2？還有x4的！到底應該配多少？
這節課就來講解一下功放和音箱的匹配方法。
給音箱配置一台合適的功放，對於音箱的性能發揮以及系統的安全都非常重要。
要給音箱配置合適的功放，主要考慮的有兩個方面：
一是功放的輸出功率和音箱的輸入功率之間的配合。
二是功放的輸出功率和音箱阻抗之間的對應關系。
下面就從這兩個方面開始給大家講解。
首先講一下功放輸出功率和音箱輸入功率之間的匹配。
一旦我們選定了音箱，比如像上節課舉例的JBL SRX 715這個全頻音箱，選定這個音箱後，它的輸入功率就是一個固定的數值了。
音箱的額定輸入功率，是隨音箱定型後就確定了的。
比如這個JBL SRX 715音箱，在它的產品技術規格表上可以看到，給出的功率指標有3個， 800w／1600w／3200w
Power Rating
Continuous (連續功率)／ Program／ Peak（最大功率）： Passive： 800 w／ 1600 W ／ 3200 W
它的額定功率或者連續功率（Continuous）是多少？
可以看第一個指標，是800w。
那麼，應該給這個音箱配個輸出功率多大的功放呢？
在講這個問題之前，大家說，我們是不是應該先了解一下音箱的額定功率是怎麼一回事？然後再給他配功放。要是不清楚齊箱的額定功率是怎麼一同事，那麼給音箱配功放也是稀里糊塗的。
下面先給大家講講音箱的額定功率是怎麼一回事。
前面提到，音箱的功率，性質上就相當於音箱發出聲音時候的耗電量。
音箱的額定功率是音箱在發出聲音的聲壓級達到連續聲壓級時，給音箱輸入的電功率值。
JBL SRX 715音箱的額定功率800w，連續聲壓級125dB.這個額定功率的意思就是當這個音箱發出的聲壓級達到125dB的連續聲壓級時，正好給它輸入進去的電功率數值就是800w，或者說此時音箱的耗電量達到了800w。
那麼，這個800w的功率是怎麼得出來的？
為什麼偏偏是800w，而不是600w或者1000w呢？
了解這個問題對於我們正確使用音箱非常重要！ 想了解音箱的額定功率指標是怎麼得出來的，就要先給大家講個故事，這個故事要從音箱還沒投產之前開始講了。
大家都知道，音箱是從音箱廠里生產出來的。 那麼，在音箱正式投產之前，都需要有一個設計師來進行相關的設計。 工廠里的設計師要設計什麼產品，他是聽誰吩咐呢？
答案是聽老闆的。
而老闆想要研發生產什麼產品，又是聽誰的呢？
那就是聽市場的。 老闆通過什麼方式獲得市場需求信息呢？
就是通過市場部或銷售部搜集的市場反饋。
大家可能接觸過音箱廠里的業務員，他們主要的任務是向客戶推介自己家的產品，同時，也負責收集市場信息。
比方說，我是一家音箱廠的業務員，今天來到沈陽向客戶推介自己家的產品，這次我帶來的是我們廠生產的15寸兩分頻的全頻音箱，額定輸入功率是400w的。
向客戶一介紹，客戶提出了意見，說：你們家這音箱，功率有點兒小，我們這兒的用戶，都喜歡功率大的音箱，比如800w的，這400w的不太合適，我就不打算進貨了。
這下沒推銷成功吧，因為音箱功率達不到客戶的要求。
那麼客戶要求的是什麼呢？對，他要800w的音箱。
你看，我是不是收集到了市場需求信息了。
生意沒做成，回到廠里就和老闆匯報，說去沈陽沒做成業務，原因是客戶嫌目前的產品400w的功率太小，人家要800w的，這樣一來我就把市場需求信息反饋到老闆那裡了。
老闆一看這樣不行啊，東北市場打不開，很可惜啊。
要想打開市場，就得設計符合東北市場需求的產品。
好，把設計師叫來重新設計一款！ 於是，老闆就把設計師叫來了。
比如我是廠里的設計師，老闆把我叫來了。
然後老闆對我說：市場部反映東北那邊覺得我們廠的音箱400w的功率太小，不適合，人家需要功率800w的15寸兩分頻全頻音箱，你按人家的要求再去重新設計一個吧。
於是我就從老闆這里接受了設計任務，開始進行各項設計，比如設計箱體、選喇叭選號角設計分頻板等等。
其中，這個800w的功率，大家說，是不是屬於我的設計目標之一啊？
所以，這時候的800w，對於我來說，就是目標功率。
等設計方案出來以後，我先按方案做出一隻樣品音箱。
樣品音箱做好了，接上信號一聽，能響了。
那麼，這時候我就拿著圖紙去跟老闆說：老闆，你交待給我的任務完成了，這是圖紙，你可以安排車間生產了。
你們說，我就這么跟老闆說，老闆能信嗎？
我這么跟你說，我這音箱是800w的，你信嗎？
其實，當前這個800w的指標，別說老闆不信，也別說你們不信，我是設計師本人也不信。
為什麼？
這個音箱功率我是按800w的目標功率去設計的，這沒錯，但是功率是否達標了呢？
對了，要經過測試。
通過測試才能知道我設計的音箱的指標是否達標了。
那麼音箱的功率是否達到設計要求怎麼測試呢？
看圖：把一台信號發生器接入功放，功放的輸出通過音頻測試儀接音箱，這個音頻測試儀用來顯示功放的輸出功率值達到了多少。
我這個音箱是按800w設計的，那麼，開始測試，把信號發生器的輸出信號加大，功放的輸出功率也同步開始增大了，當音頻測試儀顯示功放的輸出功率達到800w時，不加了，保持恆定，意思就是保持800w功率持續載入到音箱上，這時候音箱就在那裡嘩嘩地響。
是不是把800w的電功率加在音箱上，音箱能夠正常發聲就說明設計達標了呢？
別著急，還沒呢。
因為，音箱是一個工業品，工業品在設計生產的過程中，都要遵循一定的工業標准，包括對音箱各項性能指標的測試，都要按工業標準的規定執行。
由於音箱在實際使用時都是要連續工作一段時間的，所以工業標准對於音箱功率的測試時間的長短也有相關規定。
音箱功率測試時的測試時間，常用標準的規定如下：
1、 EIA標准： 8－100小時
2、 IEC標准： 8－96小時
3、 AES標准： 2－8小時
如果我的音箱在測試的時候，如果執行AES標準的話，那麼測試的時候，最少要連續測多長時間？
對，最少要連續測2小時。
好，繼續我們的測試。
給音箱加800w的功率，連續測2小時以後，停止測試，開始檢查音箱。
檢查什麼呢？檢查一下音箱裡面有沒有什麼部件壞了。
結果一檢查，發現高音喇叭燒了，這說明什麼問題？
有東西壞了，別管什麼原因，性質上就是設計不達標！
設計不達標怎麼辦？回去重新修改設計唄。
於是，我就把音箱拿回實驗室檢查，看看是什麼原因導致高音喇叭損壞的。
比如，經過檢查發現，燒了的原因是因為選的高音喇叭功率太小了，那麼就換一個功率更大的，裝好了再去測試。
這次測完以後，再進行檢查，一檢查，發現這次喇叭沒有損壞，但是分頻板上的一顆水泥電阻炸裂了。
這還是屬於有零部件損壞，不達標，拿回去改！ 回去檢查原因，改好了以後，再次拿去測試。
這回又測了2個小時，再檢查，發現喇叭也沒事，分頻板也沒事，仔細一看，箱體震裂了！暈，還是不達標，拿回去改！
重新修改箱體設計，把強度提高，再去測試…
就這樣，測試一次，發現一個問題，解決一個問題。
再測一次、發現問題，再解決。
這樣一來，經過多次測試和修改後，總有一天，我設計的800w的全頻音箱，經過測試後，發現音箱中的所有部件都沒有損壞，這時候，才說明我的音箱通過了AES標准規定的800w功率測試。於是我可以光明正大的向所有人說，我的音箱的額定功率是800w，在音箱資料上就標出功率： 800w （AES） 。
有沒有見過音箱功率標的時候帶AES的？沒注意是吧。
Power Handling， AES Standard （Watts） Full Range 600
現在看到了吧，現在知道這樣標是什麼意思了吧。
知道這個音箱的功率是按照AES標准經過2－8小時測試的。
嗯嗯，不錯，知道有AES標准了，就是一個進步！
但是，知道了就代表理解了嗎？這還不一定吧。
為什麼花這么多時間給大家講這個故事，就是為了幫助大家理解音箱的功率背後到底有什麼意義。
我們了解了音箱功率測試的內容後，音箱功率指標就會傳達一些實用的信息給你，傳達什麼信息呢？
比如說上面這個600w （AES）的指標，它向我們傳達的信息就是：老大，我告訴你，你在使用我的時候，如果滿打滿的給我加600w的電功率，我起碼可以撐2個小時不死！
是不是這樣？
你想想，當了解這個信息之後，是不是對你要用的這只音箱在實際工作中的承載能力心裡又有了個底吧。
了解了音箱的額定功率是怎麼回事，給音箱配功放這個功率搭配就好說了。
先說第一種，功放的輸出功率=音箱的額定功率
也就是1：1的配比，行不行？
咋不行？當然可以啊。
你看，我們這音箱在做功率測試的時候，按800w設計的音箱，測試時載入的功率就是800w，沒毛病吧。
但是，大家別忘了，音箱在做功率測試的時候，還有一個關鍵詞，就是針對800w的音箱，測試時功放輸出功率加到800w了，然後怎麼樣了？
不加了，保持恆定！
什麼叫保持恆定？就是持續的，不變的。
那麼大家想想，在我們實際工作當中，有沒有什麼使用場合，音響的信號是恆定不變的？沒有吧。絕對恆定的信號沒有，那麼相對恆定的信號有嗎？
相對恆定的信號是有的，比如，大家看我。
我從一大早就開始給大家講課，一直講到現在，我說話的音量有沒有什麼明顯的變化？沒有吧。
我既沒有大聲叫喚，也沒有說悄悄話，我說話的音量大致是保持了一個比較穩定的狀態。
這個就是相對恆定，也就是信號動態變化比較小。
那麼什麼是 動態或者動態范圍（Dynamic Range） ？
就是信號中最強的和最弱的之間的差值范圍。
動態范圍越大，強弱差別越大，信號起伏越大。動態范圍越小，信號越平穩，起伏越小。
所以呢，這種1：1的功率配比方式，主要適合用在信號動態變化比較小的會議、教學等語言擴聲場合。
比如你選的200w的音箱，如果用在會議室、報告廳，那麼配輸出功率200w的功放就可以了。
如果配大了，不是不可以，但要考慮成本造價問題。
功率配大了，功放的性能用不完，浪費了一部分。而且同等級別的功放，功率越大，價格越高。
對於用戶來說，多花錢了。
對於工程商銷售商來說，如果造價高了，自己的價格競爭力也相應下降了。
這個1：1的功率配比，適合動態變化小的使用場合，如果針對信號動態變化大的使用場合，這種配比合適嗎？
答案是不合適的，為什麼呢？
這就和功放自身特性有關了，功放有個壞毛病， 如果輸入信號過大了，它就會產生削波失真，也叫過載失真。 一旦功放過載失真了，它輸出的信號就容易對音箱里的低音喇叭造成威脅，有可能燒毀低音喇叭 。
如果信號動態大，而功放的功率儲備又不足的話，就可能在信號強的時候導致功放過載失真，一來會劣化聲音效果，二來就可能威脅喇叭安全。
那麼，針對信號動態變化大的使用場合，音箱和功放又應該採用什麼樣的功率配比呢？
在講新的功率配比方式之前，我們先來看看，都是什麼樣的使用場合信號動態變化比較大？大家來說說。
演唱會，音樂節，電音節，嗯，還有什麼？酒吧，還有呢？ KTV，等等等等，好了，先說這幾個。
大家想想，這些場合的信號有沒有什麼共同點？
動態大！這個不用說了。
原本我們列舉的這些場合就是動態大的場合。
再想想他們的共同點。
想不出來啊，那我說吧。
大家看，這些場合信號的共同點是不是都是音樂信號？
那麼，為什麼音樂信號的動態大呢？簡單解釋一下。
大家都知道，隨便一首歌，是不是都有高潮部分也就是副歌這一塊，前面主歌部分音量比較輕，到了副歌到了高潮音量就變大了。
那麼到了高潮部分信號變強了，這個大家都知道，但是變得有多強了，大家知道嗎？不知道是吧。
每個音樂作品都是音樂人創作出來的，到了高潮信號變強，能變多強？是不是想讓它變多強就變多強？顯然不是。
其實音樂上的信號強弱是分級的，簡單來講分5級。
以平均值為中間值，向上變強，向下變弱，共5級。
那麼強與最強或弱與最弱之間相差多少呢？就是差一倍。
比如把平均值定為1，那麼，強這一級就是2，最強一級就是4，這是翻倍的關系。
同樣，平均值是1，弱這一級就是1／2，最弱這一級就是1／4。
那麼比如說平均值的功率是100w，到了最強一級的功率就達到了400w.
音樂的高潮是在最強一級，它的強度比平均值高了4倍。
也就是說 音樂高潮部分的功率是平均值的4倍 。
這是簡單地劃分了一下音樂信號強度的等級，當然，按音樂的方法劃分等級，會分得更加細致，這里就不多說了。
接下來回到音響上繼續研究。
那麼大家看JBL SRX 715音箱的功率指標，額定功率也就是平均值是800w，它還有一個功率是3200w，這個功率叫什麼呢？
Power Rating
(Continuous＇ ／ Program ／ Peak）： Passive： 800 w／ 1600 w／ 3200 w
就是Peak，峰值功率，是額定功率的四倍。
這個峰值功率是什麼意思呢，它就是告訴我們，這個音箱如果想讓它能充分表現音樂的高潮，就要按它的峰值輸入功率值配備同等峰值輸出功率的功放。
我們平時說這個功放一個通道是500w，那個功放功率是800w，這4500w或800w說的都是功放的額定輸出功率大小。
那麼音箱有額定功率也有峰值功率指標，功放除了額定輸出功率外，有沒有峰值輸出功率？
答案是有的，只是我們平時不提它而已。
功放的峰值輸出功率多大？理論上是額定功率的一倍。
比如，一台額定輸出功率是800w的功放，它的峰值輸出功率可達1600w。 需要注意的是， 功放峰值輸出功率＝額定輸出功率x2 ，這個是由功放的放大電路特性決定的，與這台功放是進口的還是國產的無關，只要是功放，它就有這個特性。
好，這樣一來，針對信號動態大的音樂表演場合，我們給音箱配功放就要讓功放的峰值輸出功率和音箱的峰值輸入功率相同，這樣才能讓音箱充分表現音樂的全部。
那麼一隻額定功率800w的音箱，它的峰值功率是3200w如果用在音樂表演場合，我們就要給它配一台峰值功率3200w的功放。
那麼峰值輸出功率3200w的功放，額定功率是多少？
1600w ！
1600w的功放配800w的音箱，這是什麼配比？ 2：1 適合用在什麼地方？用在信號動態變化大的地方。 什麼地方信號動態變化大？就是各種音樂表演的場合！
這就是功放和音箱的 第二種功率配比 方式： 功放輸出功率=音箱額定功率x2 適合用於信號動態變化大的各種音樂表演場合。
比如你選中的音箱額定功率300w，用在KTV或演出場合，就要配輸出功率600w的功放。
這種方式追求的是音樂的表現力，也就是有了藝術的追求，什麼東西一和藝術沾邊，要求就高了，價錢也貴了。
那麼，接下來還有 第三種功率配比 方式： 功放輸出功率=音箱額定功率x1.2至1.5
這種功率配比方式實際上是上面兩種配比的折中方案，主要適合用於平時以開會等語言擴聲用途為主，偶爾用於文娛活動的使用場合。
這是什麼地方？多功能廳，禮堂。
比如額定功率300w的音箱，用在多功能廳里，那麼給它配輸出功率360w－450w的功放就可以了。
了解這些知識以後，如果你是做工程的，在確定音箱規格型號後，就可以根據項目特性給音箱配置功率合適的功放，這樣可以合理控製成本。
如果你是做演出的，那麼直接就按2：1的配置給音箱配備功放就是了。因為你不可能今天接個會議，就給音箱推一櫃子小功放，明天接一個音樂節，又換一櫃子大功放。
好，關於功放和音箱的功率配比就給大家講解到這里。
接下來講解一下功放輸出功率和音箱阻抗的對應關系。
首先說一下音箱的阻抗，這個詞我想大家經常提到，說這個音箱是8歐的，那個音箱是4歐的。
那麼，這個8歐4歐，說的就是音箱的阻抗。
阻抗（Impedance） ：就是用來描述電路或者線路對交流電流流動的阻礙作用的指標，單位是歐姆（OHM／Ω）
阻抗值越大，表示線路或電路對信號流動的阻力越大。
音箱的阻抗是由配置的喇叭決定的，喇叭的阻抗是由音圈和磁路決定的，簡單來講，音圈用的導線越細，繞的圈數越多（導線越長） ，喇叭的阻抗就越高，對電流的阻力就越大，就會導致功放輸出的電流減小，從而導致功放的輸出功率降低。
常見的擴聲音箱的阻抗一般有16Ω、8Ω、4Ω等規格 。
對於音箱來說，一旦定型之後，它的阻抗值就是固定不變的。比如，你看到的這個指標，意思就是音箱的阻抗值。 Nominal Impedance： 8 ohms
但是功放不同，一台功放的輸出功率不是一個固定值，它的輸出功率大小是會隨著所連接的音箱的阻抗變化而變化的。
我們看一下Crest＆Audio （高峰） CA12功放的輸出功率。
通過查參數表看到，這台功放的輸出功率有三個規格。
8Ω Stereo Power 700w
4Ω Stereo Power 1200W
2Ω Stereo Power 1400W
接阻抗8Ω的音箱，單通道的輸出功率最高可達700w。
接阻抗4Ω的音箱，單通道的輸出功率最高可達1200w。
接阻抗2Ω的音箱，單通道的輸出功率最高可達1400w。
大家看到了吧，功放的輸出功率會隨著所接的音箱的阻抗發生變化。音箱的阻抗值越小，功放的輸出功率就會相應變大，而音箱阻抗值越大，功放的輸出功率也會相應減小。
所以，我們在給音箱配功放的時候，一方面要根據不同的使用場合選擇合適的功率配比。另一方面，還要根據所選音箱的阻抗值，查看功放在相應負載阻抗下的輸出功率是否能夠達到上述功率配比的要求。
比如當前我們配置的音箱，功率是600w，阻抗是8Ω。
如果我們在報告廳里使用這只音箱，那麼按照1：1的功率配比，就需要給它配一台輸出功率是600w的功放。
而這只音箱的阻抗是8Ω，那麼，在選擇功放的時候，還要加上一個附加條件，那就是要選一台在負載8Ω阻抗時，能夠輸出600w的功放，而不是接4Ω負載也能輸出600w的功放。
這是針對功放一個通道連接一隻音箱的匹配方式。
在實際使用中，我們經常還會遇到這樣的情況： 就是 多隻音箱連接在一起形成一個音箱組，那麼，針對音箱組，又應該如何配置功放呢？ 首先，我們來了解一下音箱組的功率和阻抗的情況。
比如說有4隻阻抗為8Ω，功率為300w的音箱，採用並聯的方式連接成一組，表面上看是功放信號輸入到第一隻音箱，然後從第一隻音箱串到第二隻，再從第二隻串到第三隻，最後從第三隻串到 第四隻，實際是並聯。
針對這種情況，這個音箱組的阻抗和功率是多少？
又應該怎麼配功放呢？
這種採用並聯方式連接而成的音箱組，它的阻抗計算方法是：
音箱組的阻抗=單只音箱阻抗／音箱數量
比如當前單只音箱阻抗為8Ω，一組有4隻音箱，那麼這個音箱組的阻抗就是：8／4=2Ω
音箱組的功率＝單只音箱功率x音箱數量
單只音箱功率300w， 4隻組合的音箱組的功率就是1200w。
這個音箱組就等於1隻阻抗為2Ω，功率為1200w的音箱。
然後再根據這組音箱的使用場合，按功率配比選功放。
比如上面這組音箱准備用於報告廳擴聲，因為報告廳屬於信號動態變化小的使用場合，那麼音箱和功放就採用1：1的功率配比，那就需要給這組音箱配備一台在負載2Ω狀態下，能夠輸出1200w的功放。
那麼，當前這台高峰CA12功放，在負載2時，能夠輸出最大1400w的功率，給這組音箱配這台功放，就可以滿足這組音箱在報告廳里使用的要求。
2Ω Stereo Power 1400W
但是，如果這組音箱是用於演出場合呢？用這台CA12功放能推得動嗎？
如果用於演出，那這合高峰功放就心有餘而力不足了。
因為針對演出，需要功放和音箱的功率配比達到2：1
這就需要配一台在負載2Ω時，能夠輸出2400w的功放。
那麼找找其他品牌，看看有沒有符合這個規格的品種。
比如這台LAB GRUPPEN的10000Q。 看，這台功放在負載2Ω時，能夠輸出2500w的功率。
Max. Output Power Per ch. （both ch.＇s driven） 2 0hms2500 W
如果給這組音箱配備這個輸出功率規格的功放，那麼就能滿足這組音箱在演出場合的使用要求。
這樣一來，功放的輸出功率這個技術規格定下來之後，具體選什麼品牌型號的產品，大家說根據什麼來確定？
哈哈，很簡單，根據預算來定！
有錢的，要求高的，那就買原裝進口產品。
資金有限的呢？那就選國產相同技術規格的產品。
好，關於音箱與功放的匹配方法就給大家講解到這里。
接下來，按說應該根據擴聲音響系統中的設備構成，介紹音頻處理設備也就是周邊設備的配置。
但是這里有個問題，因為每個周邊設備的功能，都是用於解決一個技術性問題的。而到目前為止，我們暫時還沒有發現什麼技術性問題，所以，周邊設備的配置暫時先不講。等後面發現問題了，再講配合相關設備的解決方案，這樣大家更容易理解和接受。
下節課，就先講講設備連接時的要點。
⑷ 怎樣配置功放和音箱
一、首先要注意功率匹配問題。
從理論上講，揚聲器的額定功率應該等於功率放大器的額定輸出功率，這樣設備才能正常工作。這里建議馬拉小車，不要拉小馬。在條件允許的情況下，您可以選擇大功率放大器，而不要選擇低功率放大器。
一般情況下，功率放大器的額定輸出功率應至少比揚聲器高2倍。雖然大馬拉小車，會對成功率造成不必要的浪費，但小馬拉小車，使揚聲器得不到足夠的驅動力，而整個音響系統無法發揮最佳的音響效果。
二、其次阻抗匹配。
放大器的輸出和揚聲器的輸入阻抗也應該相同。雖然兩者之間有一些微小的偏差，對音質影響不大，但只會對功放的輸出功率產生影響，但必須提醒的是，如果揚聲器的輸入阻抗遠低於功放的輸出阻抗，失真度會顯著增加，嚴重時會損壞功率放大器。所以我們應該盡我們最大的努力選擇相同的。
三、最後討論了阻尼系數的匹配問題。
所謂阻尼是衡量功率放大器輸出級內阻大小的揚聲器阻尼。如果阻尼系數太高，揚聲器發出的聲音將是乾燥而不圓的；如果阻尼系數太低，聲音很可能粘在一起。因此，在做功放配置時，要注意石機的阻尼系數控制在30-40之間，而勇氣機的內阻較高，所以不能超過10。
(4)功放和音響怎麼搭配擴展閱讀
功放基本組成：
功率放大器通常由三部分組成：前置放大器和驅動放大器。
1、前置放大器起到匹配作用。其輸入阻抗高（不小於10kΩ），可吸收大部分前端信號，輸出阻抗低（低於幾十Ω），可傳輸大部分信號風。同時，它也是一種電流放大器，將輸入的電壓信號轉換成電流信號並適當放大。
2、驅動放大器起著橋的作用。它進一步放大由前置放大器發送的電流信號，並將其放大為中等功率信號，以驅動末級功率放大器正常工作。如果沒有驅動放大器，則最終功率放大器不可能發送大功率聲音信號。
3、最終的功率放大器起著關鍵的作用。它將驅動來自放大器的電流信號形成高功率信號，並驅動揚聲器發聲。其技術指標決定了整個功放的技術指標。