『壹』 X型服裝設計有什麼特點。
X型服裝設計特點：上衣和大衣以寬肩、闊擺、收腰為基本特徵；裙子和褲子也以上下肥大、中間瘦緊為特徵。
服裝設計屬於工藝美術范疇，是實用性和藝術性相結合的一種藝術形式。設計意指計劃、構思、設立方案，也含有意象、作圖、造型之意，而服裝設計的定義就是解決人們穿著生活體系中諸問題的富有創造性的計劃及創作行為。
它是一門涉及領域極廣的邊緣學科，和文學、藝術、歷史、哲學、宗教、美學、心理學、生理學以及人體工學等社會科學和自然科學密切相關。作為一門綜合性的藝術，服裝設計具有一般實用藝術的共性，但在內容與形式以及表達手段上又具有自身的特性。
(1)服裝共性化什麼意思擴展閱讀：
服裝設計的初級階段是對一些基礎技法和技能的掌握，而成功的服裝設計師更重要的是應具備設計的頭腦和敏銳的創作思維，只掌握基礎技能、能畫漂亮的效果圖是遠遠不夠的。藝術院校服裝設計專業都開設有服飾理論課程，學生通過這些課程可以了解中外藝術史、設計史、服裝史和服飾美學等理論知識，同時還能開闊學生的眼界、拓寬設計思路，啟發他們的設計靈感。
特別是學習中外服裝發展史，其源遠流長的服飾演變能為我們提供諸多的設計靈感，古埃及風格、古希臘風格、哥特風格、巴洛克、洛可可風格這些在現代服裝大師的作品中隨處可見。只有了解中西服裝發展的歷史，理解現代服飾的演變，才能在設計史立足於現代並預測未來。
了解中西服裝發展史的變化，也會使你更深地體會中西服飾的差異，使自己明白身為東方的服裝設計師應該如何面對西方服飾、如何在設計中體現民族風格、如何在世界服飾舞台中贏得一席之地。
『貳』 怎麼理解服裝美內涵中的「和諧性」舉例說明
服裝的和諧性就是說服裝的款式，色彩，與人體的外形，膚色，氣質等很搭配，給人一種很舒適，很美的感覺。就像一個人穿著正裝扎領帶會給人一種很協調很美的感覺，但如果穿著休閑裝穿著布鞋扎領帶就會給人一種很滑稽，很不著調的感覺
『叄』 請問一下，服裝設計行業中，服裝所具有的特點都是什麼樣的
（一）裝飾性
服裝有自身的規律、美學表現形式，服裝設計師們多會擺脫傳統世俗的約束，追求誇張、理想的裝飾效果，多喜歡對服裝色彩進行限制。提煉，進而實現多樣統一，滿足色彩變化規律。對於不同的年代、不同的民族，服裝設計都必須基於客戶群體、社會大環境、用途等諸多層面來進行色彩搭配，以滿足審美需求，凸顯服裝美學價值。
不同的民族，政治、經濟、社會、文化、自然風光不同，對服裝的需求、愛好及審美也會有所差別。如，漢族人民婚禮上都穿大紅色，以示喜慶；回族人民喜歡戴白色的帽子，而在漢族，白色多有「披麻戴孝」的意味。歐洲人婚禮上，新娘著純白的婚紗，代表純潔、浪漫等。
『肆』 團隊服裝的意義是什麼
團隊服飾是企業的名片，統一著裝逐漸為各企業單位所重視。團隊服飾是為工作需要而特製的服裝。團隊服飾設計時需根據客戶的要求，結合職業特徵、團隊文化、年齡結構、體型特徵、穿著習慣等，從服裝的色彩、面料、款式、造型、搭配等多方面考慮，提供最佳設計方案，為顧客打造富於內涵及品位的全新職業形象。團隊服飾的的設計一定要根據企業的文化設計，這樣員工穿上自己公(gong)司的團隊服飾，會有很強的企業歸屬感，為自己自豪，為公(gong)司自豪。有利於團隊的建設。一明確的針對性:針對不同行業，同一行業不同企業，同一企業不同崗位，同一崗位不同身份、性別等等。針對性的設計不同點歸納為什麼人穿、穿用時間、穿用地點、為何穿、穿什麼。 二經濟性:除了少數價格貴的團隊服飾，如特定的禮儀服.特種服外，大多數要求其具有合理的價格性能比，即與設計選用的面料檔次.款式復雜程度.三美觀:團隊服飾的審美性由服裝的精神性這一共性決定。工作服因方便工作而製作。在審美性上的製作工藝尤為重要。四功能性:團隊服飾可以根據自己的公（gong）司情況五舒適感:團隊服飾的穿著一定要舒適，這個就要選擇好一點的面料了。
團隊服裝具有明確的針對性針對不同行業，同一行業不同企業，同一企業不同崗位，同一崗位不同身份、性別等等。針對性的設計不同點歸納為什麼人穿、穿用時間、穿用地點、為何穿、穿什麼。 什麼人穿，在狹義上是指在規定時間內到自己供職的地點去工作或從事公務活動的一部分人，在廣義上是指較為不明確的被分後的一部分消費群。這里的「人」在工作服上表現為一個群體．一個部分．一個階層，其工作特性．個人與群體風格．生理與心理需求．政治經濟地位．文化素養等，至於設計要求具體而各異。時間與地點則是職業的大環境與小環境因素，時間有春夏秋冬，白天與夜晚之別，地點則表現為地域性的大環境與具體工作時的小環境。
『伍』 消費者追求流行，個性化的服裝，說明什麼有增加
一、從共性到個性的自由
人類對服裝個性化的追求經歷了漫長的時期，在奴隸社會、封建社會等社會形態中，在社會生產力低下或是等級壁壘森嚴的環境下，對普通百姓而言，服裝流行是天方夜譚的夢想和虛幻，根本不可能變成現實。
而資本主義社會對生產力的解放和提高，開創了流行服裝的新紀元。由於等級制度的廢除，流行的色彩、款式、圖案不再是社會上流人物的專利，普通的消費者只要喜歡都可以擁有。當許多消費者跟上時代的步伐，他們無形中對流行服裝起著推波助瀾的作用，無論他們是否有這方面的意識，其結果都是這樣。
事實上，流行服裝的潮起潮落有其特定的規律和周期。但歸根結底它必須緊跟時尚的風潮才能使流行，它具有不確定性，雖有人為因素，但起決定作用的還是社會的政治、經濟、文化、科技、藝術的力量，甚至還有民俗、宗教、地域等因素，這些都在深刻地影響著服裝的流行。
社會的意識往往決定著人們對時尚和流行的觀念，中國在改革開放後隨著對外經濟和文化的交流，對服裝由以往共性的需求迅速地轉變為對個性化風格的需求。
特別是中國與歐美國家通過服飾文化的展示與交流，其服裝流行的周期大為縮短，並從國際化、時代性的視野中接受了更多服飾文化的理念。在信息流的支撐下，中國女性在著裝上更為大膽，敢於穿、敢於表達自己對服裝流行的追求，敢於通過服飾文化去表現自己的個性。
因此，中國女性在服裝流行中不斷尋找個性的美感，在她們的潛意識中其個性就是獨立性的表達，不願意被別人認為其在服裝流行中是沒有意識的人，更願意做對時尚和流行自覺的人。
無論是古典美還是現代風格，只要流行和喜歡，就願意穿，甚至是與女性性別相悖的服裝，因為她們是在追求個性服裝中的自由。
與男性服裝相比，女性服裝的款式變化多，色彩更加豐富，有人形容「服裝是女人的世界」，這話雖有些過頭，卻也是實話，因為女性有著更多的挑選權利。
所以，男性在追求服裝個性表現上往往「以材取勝」，注重服裝流行的材質和材質肌理，他們通常重視視覺感官上的感覺，在手感上有一種舒適感和新穎感，在款型方面強調和講究自由、品質，有一種心理上的解放，能釋放工作上的壓力，且能通過服裝流行去選擇更隨意的組合搭配，以此證明自己在服裝搭配上的能力、創意組合能力。
世界服裝設計大師克里斯汀、拉克魯瓦、吉爾、桑德爾、馬丁·希等在評價自由的個性化服裝時都表示認同，並認為這種個性化風格具有創意境界。實際上服裝流行的共性和個性是一個相對的概念。當中國走進改革開放的春天裡，現在的中國絕對可以稱得上是個性化的服裝流行大國。
二、個性化風格與時尚文化的交相輝映
服裝流行中的個性化風格之所以受到人們的青睞，如果從時代特色的角度去分析就不難發現和理解，這正是現在人們的生活方式，追求自我存在的「自我價值」，從而實現高質量的生活品質。
人們以舒適、自由、輕松、活潑為目標，極力拉開與別人的距離，以此構築自己的精神高地，以一種個性化服裝表達方式來自娛、自樂，從中傾注自己的情感。
因此，人們現在在服裝消費中已非常理性，也就是說人們在消費觀和消費心理方面的成熟使得其在價格方面更有自我控制力。正是這種現實、實際的觀念和目光，為個性化服裝流行提供了環境和空間，特別是那些簡潔、明確的個性化服裝更是有了得天獨厚的條件，將以獨特的魅力去征服消費者。
實際上每一種風格的服裝產品首先要在心理層面讓消費者接受它、喜歡它，這是獲得市場空間的先機。
個性化服裝風格既從世界各民族文化中產生，又在國際服飾文化的流行中傳播到各個國家。
因此，服飾的交流會形成文化的交流和碰撞，從而形成新的個性化風格，特別是在時尚文化中，工業發達國家處於強勢地位，並主導著世界時尚的文化流行。
國外在個性化服裝中所傳播的「簡潔是美」「和諧是美」「優雅是美」的觀念，形成中外文化在服裝中的交匯和撞擊，它以自身獨有的藝術魅力吸引著對個性化情有獨鍾的消費者。
各種不同的個性化服裝給中國的服飾帶來一股清風，深刻地影響著中國一代又一代的消費者。每一次流行所颳起的旋風都會有大批的追隨者，因為這種流行中所產生的文化深深吸引著他們，而這正是在不同時期由個性化服裝所創造的形式。正如法國服裝設計大師香奈爾所說的「設計師……他只需要在適合的時候拿出合適的款式」，這就是對個性化的解讀。
個性化的服裝風格之所以被人們津津樂道和推崇，那是因為人們在其個人心理中總有求新、求異的理想和希望。一旦設計師抓住某個細節，特別是把握流行趨勢，並在設計主題上做足文章，那麼這種經過深思熟慮且被提煉的簡潔的個性化服裝就會成為消費者追逐的時尚。
也許設計師的高明就在於善於從消費者的期待和迷茫中給他們以最大驚喜，使其從迷失中重新找到感覺和方向，從而創造經典、創造新的個性化服裝。香奈爾曾經這樣評價：「時尚來去匆匆，而風格永存。」這就是說個性化服裝，其實就是流行與時尚中的創新，它是人性化的高度提煉，順應了時代和時尚的潮流。
服裝的個性化風格需要叛逆的精神，敢於向反時尚挑戰，如果沒有「喜新厭舊」的思想，個性化風格就沒有市場。對於消費者來講，個性化是其自信的表達，而對設計師而言創造個性化風格，就是要使這種風格成為時尚，並以這種新時尚去引導消費者，使他們在社會共性審美和公眾趣味中去發現屬於自己個性的美感。
因此，消費者和社會時尚總是互相交替，一方面消費者為彰顯自己的生活風格去流行的潮流中體現其變異性特徵，反映出普遍性與特殊性之間的關系。
另一方面，社會時尚潮流則成為了服飾時尚的先鋒和開拓者，特別是最先到達的潮湧和浪花，以最快的節奏和速度引領著時尚。
就像2010年義大利向世界推出的紈絝風格服裝，是一種地地道道的個性化服裝，因為它把握了服飾流行的脈搏，以它特有的力量從另一種層面詮釋了西方經濟衰退的內因，喚起人們對復甦經濟的關注，從這個意義上講，個性化服裝在社會政治經濟文化上有著其重要意義，並表達出時尚的美感。
服裝的個性化和流行化如果從哲學的層面上講，其實質是哲學的認識論反映，無論是消費者還是設計師都必須有一種超前的認識，才能敏感地對流行進行預測，並在其過程體驗時尚的美感。
對消費者而言，以個性化服裝去表現時尚的語言、感覺，以服裝傳達出內心的美才是最重要的；對於設計師來講，只有在時裝流行的潮流中汲民族文化之精華，納世界時尚藝術的風采兼蓄並用，才能折射出個性化服裝的光彩。