Ⅰ sai怎么画裙子的褶皱效果
一、 直筒裙
步骤一、建立新文件，打开编辑——选项——格点，调整间距，这一步是以后做图都要用到的,主要是为下面画图做准备；
步骤二、在工具栏里用矩形工具画出裙子的基本形，然后点击属性栏中的矩形转化成曲线；
第一、 二步是以后做图都要用到的,因为很多服装款式图的基本形都可以先把它看成是一个矩形，然后在此基础上进行变化，可以事半功倍。
步骤三、用工具栏中的造形工具在AC线上裙腰处增加节点B；
步骤四、用工具栏中的造形工具将BC直线段转化为曲线；
步骤五、安排——变形中的水平镜像，复制裙片的另一半，并移动使两片裙片重叠一点；
步骤六、安排——造形——焊接，使两片裙片连成一片；
步骤七、调整裙片大小，用贝兹曲线工具将裙腰线和省道画出来；
步骤八、打开外框工具属性框，选择适合粗细的线条，最好在打印预览下所有的线条能明显清晰；（这时候完成的是未上色的线稿，将这个直筒裙线稿做为基础款式图保存好，为后面变化裙子的表现做准备）
步骤九、选择裙片对象，打开填色工具——花纹填色对话框，设置前景色和背景色及大小的属性进行填充；
步骤十、将画好的款式图输出为.psd等点阵图格式，分辨率为300左右，并设定好如图所示的格式，然后输出到photoshop里面；
最后、在photoshop选择适合笔刷和颜色画上明暗就完成了。
二、裙子款式变化
前面所画的直筒裙是裙子变化基础款式图,就象打地基一样,这个地基打牢了,上面想怎么盖都不会有问题,所以一般可将直筒裙线稿保存备用，如果熟练的话也可按直筒裙步骤另外画。
1、打开直筒裙线稿
2、根据需要去掉省道或腰口线
3、利用造形工具将裙子外形调整成所需的形状，一般有转折变化的地方都需要增加节点，比如A点、B点和C点，有弧度的地方要将直线转化为曲线，象AD、AE、EB线段，有转角的地方要使用尖角，如C点，通过调整控制柄可以形成所需的角度。
4、通过造型工具可将直筒裙转变成椭金香裙、A字裙和喇叭裙
三、格子裙
这条格子裙比较特殊，上面是斜格子，下面是正的，在画的时候，分成两部分，上面是直接用直筒裙变化过来，下面是用贝兹曲线画的。
格子和装饰配件制作：
1、先画一个比裙子大的矩形，打开填色工具——花纹填色对话框——双色里面的横竖纹，设置好宽度和高度（不同尺寸所得到的格子形状也不一样）、前景色和背景色，然后填充，并复制一个备用；
2、打开效果——图框精确裁剪——置于容器内，指向下面裙片即可填入；
3、对复制的另一块矩形，打开填色工具——花纹填色对话框，设置旋转数值，不同数值可得到不同斜度的格纹；
4、重复第2步骤，指向上面裙片即可填入；
5、用贝兹曲线画出前腰装饰，打开填色工具——花纹填色对话框——双色里面的星星图案，重复第1、2步骤，填充图案。
6、矩形工具画出前腰带装饰，圆角程度数值越大，矩形四个角弧度也越大。
7、对于复杂的图，一定要懂得用物件管理员，这个在窗口——泊坞窗口里面，这个相当于Photoshop里面的图层，在这里可以合理的组织与安排物件、改变物件的上下层次关系、及选定物件等。
四、百褶裙
百褶裙的画法重点主要是褶线的画法：
1、先画好裙子外形，然后在褶处起始点和终点各画一条褶线A、B;
2、群选A、B线，根据褶数的多少确定渐变层数，用互动式渐变工具由A拖拉至
3、将褶多余的的部分修剪掉；
注：百褶线的修剪：
（1）用贝兹曲线画出要修剪的部分A、B;
（2）打开安排——分离，将互动式渐变后的百褶线先分离，然后再打开安排——群组，将这些线条群组在一起；（一定要先把互动式渐变后的图形分离再组合才能进行修剪、焊接或相交的造型处理）
（3） 按shift键群选A和褶线群；
（4） 找开安排——造型——修剪，将褶线多余的地方修掉，然后将图形A用delete键删掉；
（5） 用上面同样的方法将褶线下面多余的地方B修剪掉。
4、用造型工具增加下摆节点，拖动形成下摆褶线；
五、蕾丝裙
蕾丝裙表现重点主要是其镂空的图案效果，下面也是举一个例子来说明：
1、 画出裙里和外面的蕾丝裙，裙里用单色填充，而蕾丝裙可以扫描布料再用图框精确裁剪填充，我这里用的是postscript里面的材质填充，这里面有很多材质都是镂空的图案，这里选用的是carpit材质；
2、 打开点阵图——转化成点阵图，因为前面的postscript只有灰度色彩，如果想变成色彩需要先将矢量图转化成点阵图，在转化时要注意选择透明背景：
3、 打开效果——色彩调整——取代色彩对话框，先选取旧色彩的图案，然后选择新色彩取代确定即可。
Ⅱ 时装效果图如何表现面料质感20种面料的质感表达与绘图技巧！
面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅时装画整体的好坏。
面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅时装画整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。
1
面料质感的表现
面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。
1
薄面料质感的表现
薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，宜使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。
以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
2
中、厚面料质感的表现
中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。
对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
3
毛、绒面料质感的表现
毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。
裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。
绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同一色的绒布较深，而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边缘时，不能坚硬、圆滑，而应起毛和虚化，运用磨擦法来表现此种面料较为适合。
羽毛的层次感强，可参考采用表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而用较大的笔触，画出其羽毛的形状。
4
透明面料的表现
透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。
当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅；反之，被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对于飘动起来的纱，可略为淡化。塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似，但要考虑塑料有一定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。
5
反光面料的表现
表现反光面料，通常有两种方法：一是平涂法，较为简略，或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次。
重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法，将面料按照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。
6
镂空面料的表现
运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。
7
针织面料的表现
编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采用相应的转印纸图案，转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中，适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料，可以直接按一定的比例（针对较大的纹理而言，如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等）进行刻画，或者夸张地表现其纹理效果。
由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的，所以在表现这类图案时，可考虑一定的方块状与锯齿状。工具可以使用彩色铅笔，油画棒等，而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。
2
面料图案的表现
面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样。根据图案的风格，可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料图案的内容多、形式各异，但也有共同的特点，即图案的布局及其表现手法具有一定的规律，这种规律，是染织面料设计时所要遵循的规律，亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。
1
清地图案
面料中的纹样占据的面积小，而底色的面积较大的图案称为清地图案。对于此类图案，可视其纹样的大小比例，调整或减弱对纹样的处理，如较小的纹样，则抓住纹样整体的造型、色调，进行描绘，准确地表现其底色色调。
2
混地图案
纹样面积与底色面积大致相等，这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同，因而极易产生过于平均、缺少变化等问题，因此，混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。
3
满地图案
纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积，这种类型的图案为满地图案。表现满地图案，需对整体图案的风格，以及图案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样，可以简略表现。
4
件料图案
件料图案是指从时装的整体形态出发，以整个时装为适合单元而设计的面料图案。件料的布局较具变化，风格特征强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心，在表现件料图案时要把握这个中心，并重点表现件料的设计风格。
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特殊材料图案
对于一些特殊材料的图案，则必须寻求相应的表现方法，这些形式的图案包括有：针织图案、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。
①刺绣图案
刺绣图案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉，以及刺绣的特殊针迹效果。对于这一点，在表现刺绣时，可以采用特定的排线手法，表现图案的深色调、固有色以及亮部，由此产生一种不平整的纹理和反光效果。选用工具时，可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。
②手绘图案
通常，手绘图案具有不规则性、随意性，绘画艺术性强，变化较大，需根据不同的风格，采用不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉图案可运用淡彩的绘制方法。
③扎蜡染图案
一般扎蜡染图案通常具有较深的底色，这是由扎蜡染的工艺所致的。采用阻染法，可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。先使用明度较亮的色，如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。图案绘制完成后，用较为深的色覆盖其上，此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料，如水粉色、水彩色等。待干后，图案自然呈现出来。用此原理，可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案，方法有两种：一是将图案用不同的色彩表现，而后用相反性质的深色覆盖；二是根据图案的色彩层次，逐层使用以上的方法，每层用不同的色彩绘制图案。而覆盖色彩亦由浅至深，同样使用相反性质的色彩。
面料图案的表现，是时装画整体的一部分，对于图案的表现技法，应与时装画的整体风格协调。由于面料的纹样是按一定的规律排列，较为复杂，会使我们在表现时装画面料时，出现繁琐和难以控制总体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格，将分布在时装主要部位的 面料图案着意刻画，其他部位的图案，则可作简单、省略处理。
20种面料的质感表达与绘图技巧
1
丝绸
面料特点：质感爽滑．悬垂性好，光泽度佳，但易折皱。适用于各类礼服、高级成衣及夏装。
绘图方法：
① 用淡彩铺出底色；
② 描绘出丝绸的暗部；
③ 渲染暗部与毫部的交界处，使其过渡自然，其有光滑感；
④ 最后用深色刻画丝绸的阴影底边缘。
2
薄纱
面料特点：一类为软纱．柔软半透明质地，光洋度较柔和。另一类为硬纱质地轻盈却有一定的硬挺度。
注意：用水彩渲染更能表现纱柔和和质感．边缘的细节刻画起着画龙点睛的作用。画硬质纱前要区别于质地柔软的纱。适用于晚装、裙装或头巾等服饰.
绘图方法：
①.先用浅色画出薄沙的横向褶皱
②.待画干后，再竖向皱褶
③.用较深颜色勾出皱褶线
④.用较深于底色的颜色沿纱撇丝，表现纱的肌理效果
3
蕾丝
面料特点：透雕精细。
注意：蕾丝的表现，重点在对图案的精致刻画。适用于各类礼服、内衣类服装。
绘图方法：
①.先用浅色晕染铺底，并用铅笔勾出纹样大致的位置
②.用笔点出纹样轮廓
③.对纹羊做进一步的描绘
④.深入刻画，画出底层网纹，添加细节
4
多层褶皱
工艺特点：由间距平行排列的碎褶组成，富于立体感。
注意：适宜用水彩表现。通过不同浓淡的渲染表现其伸缩性。细褶的排列需有序而不呆板，富于变化而小凌乱。适
用于春夏季少女装、家居服。
绘图方法：
①.淡彩铺底，用铅笔画横向平行线
②.用较深颜色表现横排的明暗关系，以突出主题感
③.用深色勾出其主要褶皱
④.进一步添加不规则细碎褶皱
5
泡泡纱
面料特点：属棉织物中的绉类织物。质地柔软，吸湿透气性好，手感舒适。属物美价廉型的夏季面料，多用于童装、夏季服装、女性家居服等。
绘图方法：
①.淡彩铺底，注意留白
②.以较深色覆盖，注意透明感
③.绘出波浪纹样，并沿着纹样起伏点出细长深色椭圆点
④.在椭圆点上提出高光，表现泡泡纱表现凹凸不平的肌理感
6
牛仔
牛仔面料具有独特的魅力，它越来越受人们的青睐，随着时装潮流的发展，它的运用也愈加广泛，如今它不仅在休闲装中占据主导地位，也逐渐成为高级时装设计中的宠儿。靛蓝是牛仔服装的经典之色，牛仔面料厚重的质感，使得水粉成为表现它的最好技法，该图作者具备良好的素描功底，他运用水粉厚画将牛仔面料自然、粗狂的风格表现的活灵活现。
7
镂花丝绒
这组服装设计面料的表现使用的是综合技法。以水粉颜料为主，来表现丝绒织物的厚重感，而丝绒的受光部分则在水粉色铺的色彩关系上，用彩色铅笔提亮，以突出丝绒的光泽感，同样用水粉颜料画出花纹，用不规则的花纹勾画出镂空网眼，较好的处理了网状丝绒的效果。
8
天鹅绒
天鹅绒往往是晚礼服经常选用的面料，它那悬垂的质感、柔和的光泽，尽显着装者雍容华贵的气质。这款礼服的裙装设计即时运用了天鹅绒面料。为了更好的表现其垂感和厚度。作者使用了水粉颜料，并用喷绘法强调天鹅绒所有的光泽。
绘图方法：
①.平涂底色
②.在底色半干时铺深色表现明暗关系
③.用笔晕染两部，使之呈现天鹅绒柔软、弱高光的特点
④.提出高光，过渡要柔和
9
方格呢
面料特点：厚实，手感舒适，纹样秩序感强，给人以温暖感。用途广泛，从春秋装小外套到冬装大衣，从裙装到套装均可运用。
绘图方法：
①.画出格纹，并相错填充颜色
②. 依序填充另一种颜色
③. 错落有致地填充第三种颜色，并用不同的颜色在各色的格子中画斜线，以表现织物的质感
④. 用断续线画出相交的十字线
10
虎皮纹
面料特点：模仿虎皮纹样，常用于另类大胆的服装，服饰设计。
绘图方法：
①.铺底色，中心部最深，以暗，明，灰的顺序排练晕染
②.沿中轴线确定走向
③.沿中心线呈放射状绘制纹样
④.用雨丝线表现出毛皮的质感
11
人字呢
绘图方法：
①.铺淡彩底色，晕染开后用铅笔画出竖条纹
②.画出长短、方向、宽窄一致的小斜线
③.逆向画小斜线，使其呈“人”字形
④.加重阴影，突出阴暗，使其具有毛织物的质感
12
塔夫绸
绘图方法：
①.用大笔触铺出底色，同时留出高光
②.用深色画出暗部皱褶
③.明暗交界处的深色与投影，以突出反光
④.用白粉提出细褶
13
针织物
绘图方法：
①.用铅笔勾勒八字纹，铺底色
②.沿花纹边缘晕出阴影部分
③.绘八字纹的阴暗关系，强调织物凹凸感
④.用细线勾勒出八字花的细节肌理
14
灯芯绒
绘图方法：
①.用淡彩渲染出底色
②.画出深色纵向条纹，强调条纹起绒效果
③.趁半干时用深色绘出暗部
④.用白粉提出亮面
15
羽绒面料
绘图方法：
①.用淡彩铺出大致明暗关系
②.刻画暗部及阴影部分，在羽绒服的轧线部分阴影颜色更深
③.用白粉画出羽绒服的亮部，边缘处理要干净利落
④.提出暗部反光
16
皮革
绘图方法：
①.用深色画出暗部，边缘部晕染自然，使边界模糊
②.进一步用黑色渲染，整理出皱褶的走向
③.轻刷透明度较大的蓝色，以润泽的色彩表现其光泽度
④.画出环境色反光，并添加细节
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羽毛
绘图方法：
①.铺出淡彩底色
②.绘出半圆弧线
③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)
④.用深浅不一的线撇出细丝，刻画出羽毛的层次感
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棉印花布
绘图方法：
①.用蜡笔画出花纹
②.平涂底色
③.用深色渲染暗部
④.用清水洗出底色的较亮部分
19
斜条纹
绘图方法：
①.用深浅不一的水彩晕出布褶大致明暗，并用铅笔依布料起伏画出条纹
②.用颜色平行画出粗线条
③.在空白处填充另一种颜色，注意留出空白处
④.用较细的笔勾线
20
亮片
绘图方法：
①.淡彩铺底色，并绘出大致弧形及亮片的明暗关系
②.用黑色清晰勾勒出亮片的轮廓
③.用黑色刷出亮片的暗部，要笔直有力
④.白色提出亮片，界限分明，表现亮片较强的闪光效果，边缘处用白线勾描。
Ⅲ 怎么画蕾丝啊
花型蕾丝画法
1、用小笔（6号爱米小笔）蘸取黑色彩绘胶，首先要定位和定点。先画出底部花蕊的弧形，轻点出三个平均点，延伸出直线，接着点出最高点，这样花瓣的结构就出来了。
Ⅳ 服装设计效果图的画法
服装设计效果图的画法
服装效果图强调设计的新意，注重服装的着装具体形态以及细节描写，便于在制作中准确把握，以保证成衣在艺术和工艺上 都能完美地体现设计意图。下面是我分享的服装设计效果图的画法，一起来看一下吧。
一、基本操作
1、根据自己拟定的草图，用路径勾画出人体轮廓。草图可以先画在纸上，然后进行拍照或者扫描到电脑中，或者熟练后可以在电脑上用路径细致刻画。
注意：不管是草图还是新画的路径， 每个步骤都最好新建路径和图层， 并修改命名。
2、把路径转化成为选区，命名为身体，并填充合适的肤色。
3、新建路径，运用同样的方法画出裙子的大 样，并修改命名为裙身。
4、新建图层——建立选区——填充颜色。
5、为了有立体突出的效果，运用图层混合模式，阴影的效果。
6、绘制阴影 。运用路径画出人体阴影的地方，建立选区，羽化值为5像素， 运用加深工具 进行阴影的绘制。
7、运用同样的方法，绘制裙摆的明暗。
8、绘制丝带运用路径工具描出丝带的'形状，注意近大远小的透视效果。填充上颜色，运用减淡和加深工具进行明 暗的处理。运用混合模式处理明暗。
9、运用减淡工具，将进行裙子高光的提亮。(重点)
10、绘制蕾丝。先画出外轮廓，填充颜色。 新建图层，选择小号的画笔，绘制点和线(效果如图) 选择画笔绘制的图层，进行混合选项处理 得到效果。
11、运用路径绘制头纱，填充上浅色。
12、运用加深减淡工具调整明暗。
13、运用橡皮擦、模糊工具，将纱处理出透明的 效果。将橡皮擦的流量调小，不透明度调小。
二、条纹表现
1) 先在白纸上手绘轮廓图，注意只要线描， 不要涂调子。线描的手法可以多样化，可以粗细 线，可以单线描，根据个人的喜好。
2) 把轮廓图扫描入电脑里。
3) 把轮廓图层复制一层，把原来的一层填充白色，复制层命名为"轮廓线"。
4) 把"轮廓线层"调整亮度对比度(菜单--编辑 --调整--亮度对比度)，最后看起来，底色是白色， 线是黑色就可以了。
5) 用魔术棒点击轮廓线层的白色部分--然后右击--选取相似--把所有的白色选取，选取后把 所有白色部分清除，这样最后在电脑里就只有轮 廓线了，其他部位是透明的，在后面的做图里， 要求把"轮廓线层"放在最上面，而且总是放在最 上面。
三、选取选区
1) 把图片放大(放大工具)。
2) 利用路径工具(钢笔)把人物的各个部分分别 准确勾画出来 ①上衣部分，②下衣部分，3 人体 皮肤部分，4配饰部分，5 头发部分(可以根据需 要分得更细)，然后把路径变换成选区储存起来。
3) 画出选取的原因是为了后面的多次修改，在做 选区时利用路径工具可以做得比较细致，也可以 利用其他的"选区工具"如“套索工具“。
四、背景填充
1、根据之前学过的条纹面料的绘制，建立条纹款式的选取，拖入条纹面料中，得到 选取，再拖回原来的效果图中。
2、得到的条纹非常生硬，所以需要进行处理。滤镜中的液化，显示背景，根据 人体的动态进行调整条纹的方向，确定， 完成。
3、绘制背景，得到完整的效果图。
;Ⅳ 女孩子衣服裙子怎么画图片
你好！女孩子衣服、裙子表现重点主要是皱褶的表现
，
下面我指导你如何画裙子的皱褶：
1、先画好裙子外形，然后在褶处起始点和终点各画一条褶线a、b;
2、群选a、b线，根据褶数的多少确定渐变层数，用互动式渐变工具由a拖拉至b；
3、将褶多余的的部分修剪掉；
下摆褶线的处理：分别在褶线处加一个节点，然后再在旁边加一个翻折节点
往翻折方向拖动翻折节点
4、用造型工具增加下摆节点，拖动形成下摆褶线；
5、完成图。褶裥裙有很多种，上面只是一种褶裥裙的画法，其中下摆处褶的烫倒方向一定要注意表现准确，因为它能进一步体现不同褶裥的工艺处理方法。
百褶线的修剪：
1、用贝兹曲线画出要修剪的部分a、b;
2、打开安排——分离，将互动式渐变后的百褶线先分离，然后再打开安排——群组，将这些线条群组在一起；（一定要先把互动式渐变后的图形分离再组合才能进行修剪、焊接或相交的造型处虎珐港貉蕃股歌瘫攻凯理）
3、按shift键群选a和褶线群；
4、找开安排——造型——修剪，将出现的黑色箭头指向褶线，将褶线多余的地方修掉，然后将图形a用delete键删掉；
5、用上面同样的方法将褶线下面多余的地方b修剪掉
蕾丝裙
蕾丝裙表现重点主要是其镂空的图案效果，下面也是举一个例子来说明：
1、画出裙里和外面的蕾丝裙，裙里用单色填充，而蕾丝裙可以扫描布料再用图框精确裁剪填充，我这里用的是postscript里面的材质填充，这里面有很多材质都是镂空的图案，这里选用的是carpit材质；
2
打开点阵图——转化成点阵图，因为前面的postscript只有灰度色彩，如果想变成色彩需要先将矢量图转化成点阵图，在转化时要注意选择透明背景：
图片点击可在新窗口打开查看
3、
打开效果——色彩调整——取代色彩对话框，先选取旧色彩的图案，然后选择新色彩取代确定即可。
4最后效果：做得匆忙，有些细节没有处理好，大家如果有更好的表现方法不访也拿出来交流。
答题人：心向善美而行从仁义